Шагаешь с нею в школу идешь кино мотив такой веселый знаком давно

сЛПЧ мБЪБТЕЧЙЮ бЛЙН. тБЪОПГЧЕФОЩЕ ДПНБ

Веселые пляски,любимые песни Старались Шагаешь с нею в школу, идёшь в кино. Мотив такой весёлый знаком давно. И с нею. Первое интервью Сокурова после его скандальной речи на кино . в одном пространстве не видела давно, непогода, похоже, никого не. Шагаешь с нею в школу, Идёшь в кино. Мотив такой весёлый. Знаком давно. И с нею интересней. Весь мир вокруг. Всегда с тобою песня – Твой верный.

И хватит об. Другое соображение гораздо убедительнее. Дело в том, что моя рукопись законченным произведением не является. Это - своего рода дневник, хаотические записки, комплект неорганизованных материалов.

Мне казалось, что в этом беспорядке прослеживается общий художественный сюжет. Там действует один лирический герой. Соблюдено некоторое единство места и времени. Декларируется в общем-то единственная банальная идея - что мир абсурден Издателей смущала такая беспорядочная фактура. Они требовали более стандартных форм. Тогда я попытался навязать им "Зону" в качестве сборника рассказов. Издатели сказали, что это нерентабельно.

Что публика жаждет романов и эпопей. Дело осложнилось тем, что "Зона" приходила частями. Перед отъездом я сфотографировал рукопись на микропленку. Куски ее мой душеприказчик раздал нескольким отважным француженкам. Им удалось провезти мои сочинения через таможенные кордоны. Оригинал находится в Союзе. В течение нескольких лет я получаю крошечные бандероли из Франции. Пытаюсь составить из отдельных кусочков единое целое.

Уж не знаю, где ее прятали мои благодетельницы. Некоторые фрагменты утрачены полностью. Восстановление рукописи с пленки на бумагу - дело кропотливое.

Даже в Америке с ее технической мощью это нелегко. На сегодняшний день восстановлено процентов тридцать. С этим письмом я высылаю некоторую часть готового текста. Следующий отрывок вышлю через несколько дней. Остальное получите в ближайшие недели. Завтра же возьму напрокат фотоувеличитель. Может быть, нам удастся соорудить из всего этого законченное целое.

Кое-что я попытаюсь восполнить своими безответственными рассуждениями. Главное - будьте снисходительны. И, как говорил зека Хамраев, отправляясь на мокрое дело, - с Богом!. Старый Калью Пахапиль ненавидел оккупантов. А любил он, когда пели хором, горькая брага нравилась ему, да маленькие толстые ребятишки. Чужим здесь нечего делать Мужики слушали его, одобрительно кивая головами.

Они играли на гармошках, пели, угощали детей шоколадом. Старому Калью все это не понравилось. Он долго молчал, потом собрался и ушел в лес. Это был темный лес, издали казавшийся непроходимым. Там Пахапиль охотился, глушил рыбу, спал на еловых ветках. Короче - жил, пока русские не выгнали оккупантов.

А когда немцы ушли, Пахапиль вернулся. Он появился в Раквере, где советский капитан наградил его медалью. Медаль была украшена четырьмя непонятными словами, фигурой и восклицательным знаком. И все-таки бережно укрепил ее на лацкане шевиотового пиджака. Этот пиджак Калью надевал только раз - в магазине Лансмана. Так он жил и работал стекольщиком. Но когда русские объявили мобилизацию, Пахапиль снова исчез. Пахапиль снова ушел в лес, только издали казавшийся непроходимым.

И снова охотился, думал, молчал. И все шло хорошо. Но русские предприняли облаву. Он стал тесным, и Пахапиля арестовали. Его судили как дезертира, били, плевали в лицо.

Особенно старался капитан, подаривший ему медаль. А затем Пахапиля сослали на юг, где живут казахи. Там он вскоре и умер. Наверное, от голода и чужой земли Его сын Густав окончил мореходную школу в Таллинне, на улице Луизе, и получил диплом радиста. По вечерам он сидел в Мюнди-баре и говорил легкомысленным девушкам: В Канаде, и больше нигде Летом его призвали в охрану.

Учебный пункт бл расположен на станции Иоссер. Все делалось по команде: Говорили про водку, про хлеб, про коней, про шахтерские заработки. Все это Густав ненавидел и разговаривал только по-своему. Даже с караульными псами. Кроме того, в одиночестве - пил, если мешали - дрался. А также допускал - "инциденты женского порядка". По выражению замполита Хуриева. Густав смущался, просил лист бумаги и коряво выводил: После чего уронил в грязь солдатское достоинство.

После некоторого раздумья он всегда добавлял: Затем приходили деньги от тетушки Рээт. Пахапиль брал в магазине литр шартреза и отправлялся на кладбище. Там в зеленом полумраке белели кресты. Дальше, на краю водоема, была запущенная могила и рядом - фанерный обелиск. Пахапиль грузно садился на холмик, выпивал и курил.

Они его почему-то не кусали Ранним утром прибыл в часть невзрачный офицер. Судя по очкам - идеологический работник. Однако зашли и расселись. За окном каптенармус и писарь ловили свинью.

Друзья обвязали ей ноги ремнем и старались затащить по трапу в кузов грузового автомобиля. Свинья дурно кричала, от ее пронзительных воплей ныл затылок. Она падала на брюхо. Копыта ее скользили по испачканному навозом трапу.

Мелкие глаза терялись в складках жира. Через двор прошел старшина Евченко. Он пнул свинью ногой. Затем подобрал черенок лопаты, бесхозно валявшийся на траве Кропотливо воссоздают историю ратного подвига.

Устанавливают контакты с родными и близкими героев. Всемерно развивать и укреплять подобную традицию - долг каждого. Пускай злопыхатели в мире чистогана трубят насчет конфликта отцов и детей. Пускай раздувают легенду о вымышленном антагонизме между ними Наша молодежь свято чтит захоронения отцов. Утверждая таким образом неразрывную связь поколений. Свинью волокли по шершавой доске. Борта машины гулко вздрагивали.

Они были выкрашены светло-зеленой краской. Шофер наблюдал за происходящим, высунувшись из кабины. Рядом вертелся на турнике молдаванин Дастян, комиссованный по болезни. Он ждал приказа командира части и гулял без ремня, тихо напевая Нами установлено, что среди прочих могил тут имеются захоронения героев Отечественной войны.

В том числе и орденоносцев. Таким образом, создаются все условия для шефства над павшими героями Свинью затащили в кузов. Она лежала неподвижно, только вздрагивали розовые уши. Вскоре ее привезут на бойню, где стоит жирный туман. Боец отработанным жестом вздернет ее за сухожилие к потолку.

Потом ударит в сердце длинным белым ножом. Надрезав, он быстро снимет кожу, поросшую грязной шерстью. И тогда военнослужащим станет плохо от запаха крови Он поднялся и вспомнил, что было минуту. Как ефрейтор Петров вытянул руку и сказал, тайно давясь от смеха: Он взял шефство над павшим героем и ухаживает за его могилой. Ваша инициатива будет популяризирована.

В штабе намечено торжественное собрание отличников боевой подготовки.

Сценарий внеклассного мероприятия «Лейся русская песня»

Расскажете о своих достижениях. В дороге набросаем план. В штабе было людно. Под графиками, художественно оформленными стендами, материалами наглядной агитации, толпились военнослужащие. Сапоги и мокрые волосы блестели. Пахло табаком и дегтем. Они взошли по лестнице.

На площадке их окружили. Все потянулись к урнам. Кинули окурки и зашли в просторный зал И вот Пахапиль на трибуне. Внизу белеют лица, слева - президиум, графин, кумачовая штора. Сбоку - контрабас, из зала он не виден. Пахапиль взглянул на людей, тронул металлическую бляху. В зале было тихо.

Под окнами, звякая, шел трамвай.

Сваты 6 (6-й сезон, 2-я серия)

Вечером Густав Пахапиль трясся на заднем сиденье штабного автомобиля. Инструктор припоминал свое выступление. И то, как наливал он воду из графина. Как дребезжал стакан и улыбался генерал в президиуме. И то, как ему прикололи значок. Три непонятных слова, фигура и глобус. А затем говорил Мар, отметив ценную инициативу рядового Пахапиля Что-то насчет - подхватить, развивать и стараться И еще относительно патриотического воспитания Что-то вроде преемственности и неразрывной связи С целью шефства над могилами павших героев Хотя Пахапиль эстонец вследствие братской дружбы между народами Перед ним возвышалась спина шофера.

Мимо летели деревья с бледными кронами, выгоревшие холмы, убогая таежная зелень. Когда машину тряхнуло на переезде, Густав сказал шоферу. Тот, не оборачиваясь, помахал ему и развернулся. Густав Пахапиль зашагал вдоль тусклых рельсов. Перебрался через железнодорожную насыпь. Лежневка привела его в кильдим. Здесь его карманы тяжело наполнились. Он пересек заброшенный стадион и шагнул на мостки кладбищенского рва.

Было сыро и тихо. Щебетали листья на ветру. Положил ветчину на колени. Бутылку поставил в траву. После чего закурил, облокотившись на красный фанерный монумент. Нью-Йорк Если не ошибаюсь, мы познакомились в шестьдесят четвертом году.

То есть вскоре после моей демобилизации из лагерной охраны. А значит, я был ужесложившимся человеком, наделенным всякого рода тяжелыми комплексами. Не зная меня до армии, вы едва ли представляете себе, как я изменился. Я ведь рос полноценным молодым человеком. У меня был комплект любящих родителей.

Правда, они вскоре разошлись. Но развод мало повредил их отношениям со. Более того, развод мало повредил их отношениям друг с другом. В том смысле, что отношения и до развода были неважными. Сиротского комплекса у меня не возникло. Ведь отцы моих сверстников погибли на фронте. Оставшись с матерью, я перестал выделяться. Живой отец мог произвести впечатление буржуазного излишества. Я же убивал двух зайцев.

Даже не знаю, можно ли считать такое выражение уместным. То есть использовал все преимущества любимого сына. Избегая при этом репутации благополучного мальчика. Мой отец был вроде тайного сокровища. Алименты он платил не совсем регулярно. Ведь только явные сбережения дают хороший процент. У меня были нормальные рядовые способности. Заурядная внешность с чуточку фальшивым неаполитанским оттенком. Все предвещало обычную советскую биографию. Я принадлежал к симпатичному национальному меньшинству.

Был наделен прекрасным здоровьем. С детства не имел болезненных пристрастий. Я не коллекционировал марок. Не оперировал дождевых червей. Более того, я даже не очень любил читать. Мне нравилось кино и безделье. Три года в университете слабо повлияли на мою личность. Это было продолжение средней школы. Разве что на более высоком уровне. Плюс барышни, спорт и какой-то жалкий минимум фрондерства. Я не знал, что именно тогда достиг вершины благополучия.

Дальше все пошло хуже. Несчастная любовь, долги, женитьба И как завершение всего этого - лагерная охрана. Любовные истории нередко оканчиваются тюрьмой. Просто я ошибся дверью.

Попал не в барак, а в казарму. То, что я увидел, совершению меня потрясло. Есть такой классический сюжет. Нищий малыш заглядывает в щелку барской усадьбы. Видит барчука, катающегося на пони. С тех пор его жизнь подчинена одной цели - разбогатеть. К прежней жизни ему уже не вернуться. Его существование отравлено причастностью к тайне.

В такую же щель заглянул и. Только увидел не роскошь, а правду. Я был ошеломлен глубиной и разнообразием жизни. Я увидел, как низко может пасть человек. И как высоко он способен парить. Впервые я понял, что такое свобода, жестокость, насилие.

Я увидел свободу за решеткой. Жестокость, бессмысленную, как поэзия. Насилие, обыденное, как сырость. Я увидел человека, полностью низведенного до животного состояния. Я увидел, чему он способен радоваться. И мне кажется, я прозрел. Мир, в который я попал, был ужасен. В этом мире дрались заточенными рашпилями, ели собак, покрывали лица татуировкой и насиловали коз. В этом мире убивали за пачку чая. В этом мире я увидел людей с кошмарным прошлым, отталкивающим настоящим и трагическим будущим. Я дружил с человеком, засолившим когда-то в бочке жену и детей.

Более того, здесь сохранялись обычные жизненные пропорции. Соотношение добра и зла, горя и радости - оставалось неизменным.

В этой жизни было что угодно. Труд, достоинство, любовь, разврат, патриотизм, богатство, нищета. В ней были люмпены и мироеды, карьеристы и прожигатели жизни, соглашатели и бунтари, функционеры и диссиденты.

Но вот содержание этих понятий решительным образом изменилось. Иерархия ценностей была полностью нарушена. То, что казалось важным, отошло на задний план. Возникла совершенно новая шкала предпочтительных жизненных благ. По этой шкале чрезвычайно ценились - еда, тепло, возможность избежать работы. Открытка из дома вызывала потрясение. Шмель, залетевший в барак, производил сенсацию. Перебранка с надзирателем воспринималась как интеллектуальный триумф. На особом режиме я знал человека, мечтавшего стать хлеборезом.

Эта должность сулила громадные преимущества. Получав ее, зек уподоблялся Ротшильду. Хлебные обрезки приравнивались к россыпям алмазов. Чтобы сделать такую карьеру, необходимы были фантастические усилия.

Нужно было выслуживаться, лгать, карабкаться по трупам. Нужно было идти на подкуп, шантаж, вымогательство. Всеми правдами и неправдами добиваться. Такие же усилия на воле открывают дорогу к синекурам партийного, хозяйственного, бюрократического руководства. Подобными способами достигаются вершины государственного могущества. Став хлеборезом, зек психически надломился. Борьба за власть исчерпала его душевные силы. Это был хмурый, подозрительный, одинокий человек.

Он напоминал партийного босса, измученного тяжелыми комплексами Я вспоминаю такой эпизод. Заключенные рыли траншею под Иоссером.

Среди них был домушник по фамилии Енин. Дело шло к обеду. Енин отбросил лопатой последний ком земли. Мелко раздробил его, затем склонился над горстью праха. Его окружили притихшие зеки. Он поднял с земли микроскопическую вещь и долго тер ее рукавом. Это был осколок чашки величиной с трехкопеечную монету. Гам сохранился фрагмент рисунка - девочка в голубом платьице. Уцелело только плечико и голубойрукав. На глазах у зека появились слезы.

Он прижал стекло к губам и тихо выговорил: Лагерное "сеанс" означает всякое переживание эротического характера. Даже шире - всякого рода положительное чувственное ощущение. Женщина в зоне - сеанс. Порнографическая фотография - сеанс. Но и кусочек рыбы в баланде - это тоже сеанс. И окружавшие его зеки дружно подтвердили: И все-таки улыбался я не реже, чем.

Грустил - не чаще. Будет время, расскажу об этом подробнее Как вам мои первые страницы! В нашей русской колонии попадаются чудные объявления. Напротив моего дома висит объявление: Чуть левее, на телефонной будке: Когда-то Мищук работал в аэросъемочной бригаде. Он был хорошим пилотом. Как-то раз он даже ухитрился посадить машину в сугроб. При том что у него завис клапан в цилиндре и фактически горел левый двигатель.

Вот только зря он начал спекулировать рыбой, которую привозил из Африканды. Мищук выменивал ее у ненцев и отдавал дружку-халдею по шесть рублей за килограмм. Мищуку долго везло, потому что он не был жадным.

Как-то радист ОДС передал ему на борт: Затем он без сожаления выбросил над Енисеем девять мешков розовой кумжи. Но вот когда Мищук украл рулон парашютного шелка, его забрали. Знакомый радист передал друзьям в Африканду. Мищука направили в ИТК Он знал, что, если постараться, можно ополовинить. Мищук стал передовиком труда, активистом, читателем газеты "За досрочное освобождение". А главное, записался в СВП секция внутреннего порядка. И ходил теперь между бараками с красной повязкой на рукаве.

Мищук и в голову не брал. Дружок-карманник учил его играть на мандолине. И дали ему в лагере кликуху - Пупс. Или же - Бонапартом. Тут вмешивался начитанный "кукольник" Адам: По-вашему, Бонапарт - это должность? В ста метрах от лагеря был пустырь. Там среди ромашек, осколков и дерьма гуляли куры. Бригаду сантехников выводили на пустырь рыть канализационную траншею. Рано утром солнце появлялось из-за бараков, как надзиратель Чекин. Оно шло по небу, задевая верхушки деревьев и трубы лесобиржи.

Пахло резиной и нагретой травой. Каждое утро подконвойные долбили сухую землю. Они курили и беседовали, сидя под навесом. Кукольник Адам рассказывал о первой судимости. Что-то было в его рассказах от этого пустыря. Может, запах пыльной травы или хруст битых стекол. А может, бормотание кур, однообразие ромашек - сухое поле незадавшейся жизни Конвой дремал у забора.

Так было каждый день. Но однажды появился вертолет. Он был похож на стрекозу. Он летел в сторону аэропорта. Затем скрестил над головой руки. Затем растопырил их наподобие крыльев. И наконец повторил все это снова и.

Подводки к песням, танцам, играм, сценкам, персонажам.

И тут произошло чудо. И потомственный "скокарь" Мурашка. И расхититель государственной собственности Лейбович. И даже фарцовщик Белуга. А этих людей трудно было чем-нибудь удивить Вертолет шел на посадку. Ромашки пригнулись к земле. Вертолет подпрыгнул и замер. Отворилась дверца кабины, и по трапу спустился Маркони.

Однако успехов у юного Володи Коренева не было ни в том, ни в другом: И тем не менее его переводили из класса в класс, чтобы не портить общую успеваемость класса. Сидел мальчик на последней парте и, вполне вероятно, так и закончил бы школу круглым троечником. Однако вскоре судьбе было угодно, чтобы семья Кореневых переехала жить в Таллин.

И поселились они в доме, где на четвертом этаже была библиотека. В нее вскоре и зачастил Володя. Библиотекарша относилась к нему с большой симпатией и помогала подбирать соответствующую литературу. Коренев был натаскан ею так, что школьные преподаватели в удивлении разводили руками: Именно в Таллине В.

Коренев впервые приобщился к сценической деятельности, регулярно посещая школьный драмкружок. Стоит отметить, что в этом же кружке занимались еще несколько человек, которые затем станут известными актерами: А теперь вернемся к рассказу о съемках фильма.

Едва был утвержден съемочный коллектив картины, как тут же поступило распоряжение отправляться всем на учебу в одну из ленинградских водолазных школ.

И в то время как актеры, режиссеры, операторы и другие участники предстоящих съемок учились работать под водой, гримеры и бутафоры ломали головы над, казалось бы, неразрешимыми проблемами: Короче говоря, пришлось попотеть, разрешая все эти проблемы по. Ведь опыта работы в подобного рода картинах ни у кого не было, да и не могло быть; не снимали до этого в советском кино ни одного такого фильма.

Что же придумали тогда киношники? Например, костюм Ихтиандра шили из различных материалов, но ни один из них не выдерживал долгого пребывания под водой: В конце концов нашли выход: Таких костюмов на всякий случай сделали четыре. Наконец предварительный этап работы был завершен, и съемочная группа отправилась к месту съемок: Горбачева, где он провел в заточении несколько августовских дней го года.

Во время съемок на воде были использованы самые различные хитрости. Например, чтобы в кадр не заплывали случайные люди, место съемок огораживали сеткой. На эту территорию запускали рыб, устанавливали декорации: Под водой обычно работали восемь человек, но иногда, когда сцена была несложной, Э. Розовский снимал актера в одиночку. Коренев долго находиться под водой не мог, и ему специально устраивали под водой тайники: Помните, Ихтиандр лежит на морском дне, привязанный к якорю.

Но неожиданно якорь не зацепился за гребень подводной горы, а стал скользить в ущелье между скалами. Для нас, киношников, это, конечно, находка — показать подводные горы и ущелья. А для актера, хотя и тренированного, но еще недостаточно опытного подводника? Я и оператор советуемся жестами: На такой глубине — это смерть. Тогда Рэм делает глубокий вдох, набирая воздух из своего акваланга, снимает его и надевает на Коренева. А сам мгновенно уходит вверх. У меня все оборвалось внутри: Стукалов всплывал без остановки, а ведь перепад давления достигал нескольких атмосфер.

Что будет с ним наверху? Не разорвутся ли ушные перепонки? Когда Рэм Стукалов появился на поверхности воды, из его ушей хлестала кровь. После этого случая к якорю решили привязывать муляж.

Отмечу, что таких экстремальных ситуаций на протяжении всех съемок было еще несколько, причем гибель могла поджидать любого из съемочной группы в самом неожиданном месте и самым невероятным способом. Например, от удара током. Мы брали киловаттные приборы и, заизолировав концы, опускали их в воду.

Включали — считайте, что коллективная смерть… Но надеялись, что никого не убьет. Поначалу думали обойтись надувной рыбиной, которую специально для съемок соорудили в Союзе художников.

  • Майя Пешкова
  • Советские актёры
  • Песня - твой верный друг. Птичкин. Дубровин

Однако, едва она попала в воду, сразу стало понятно, что на настоящего морского хищника она не тянет: К тому же, чтобы погрузить ее под воду, требовалось около двух тонн груза, а это создавало массу неудобств водолазу, который находился внутри резиновой игрушки.

Он оставлял за собой такой пенный след, что больше походка на торпеду, чем на хищника, обитателя морских глубин. Помогли же решить эту проблему местные рыбаки. Они привезли настоящих черноморских акул, которые были совершенно не опасны для человека. Правда, и с ними пришлось повозиться. Они плыли очень вяло, и их никак не удавалось расшевелить. Их и били, и выворачивали им хвосты, а Розовский одну из них даже запряг как лошадь.

Но акула оскорбилась своим сравнением с подневольной скотиной, рванула в море и чуть не унесла с собой всю аппаратуру. И тут все увидели, что воздух действует на этих рыб опьяняюще. Так был найден способ, при котором акул заставили работать как. Когда об этом узнали на студии, поднялся грандиозный скандал. Буквально в тот же день было приказано съемки прекратить и возвращаться. Над картиной повисла реальная угроза закрытия. И тогда была применена хитрость. Дело в том, что на протяжении всех съемок операторы снимали работу коллектива на пленку.

Его стали крутить на различных творческих вечерах, и он везде пользовался огромным успехом. Люди, видевшие его, буквально восторгались: Когда работа была все-таки завершена, фильм в течение нескольких месяцев мурыжила цензура. Его обвиняли в пошлости, разврате и. Однако, когда он вышел на экран, зритель рублем доказал, кто же прав в этом споре.

После съемок этого фильма судьба его создателей сложилась по-разному. Казанский снял еще несколько картин, среди которых самыми известными были: А вот оператор Э. Розовский после этого фильма сумел снять еще два фильма, которые затем вошли в сокровищницу советского кино.

Что касается актеров, то и М. Вертинская послe этого фильма сумели сделать себе прекрасную карьеру в кино и сыграли множество прекрасных ролей в целом ряде картин.

Кореневым дело обстояло несколько. Пришлось делать ремонт за свой счет. Женщины стояли сотнями на улице и ждали меня после каждого спектакля. Кроме этого, я получал огромное количество писем: Ответить на них, даже прочесть было просто невозможно, я их складывал в коробку от холодильника.

Но учительницу, естественно, попросил, чтобы дети писем не читали. И вот когда ящик выносили, я вдруг обнаружил сверху конверт, не фабричный, а склеенный руками, и на нем написано: Я знаю, что вы писем не читаете и не отвечаете на.

Но мои письма вы прочтете. Их будет ровно десять. Я потом этой самоотверженной поклоннице послал свою карточку с надписью: Вот как она сама вспоминает об этом: Какой мальчик поступил в институт. Я скептически отношусь к очень красивым, рисованным мужчинам.

Гораздо важнее, чтобы мужчина был неглуп, чтобы с ним было интересно. Володя этими качествами обладает. Мы стали встречаться, а на последнем курсе расписались. Когда подали заявление, нам назначили регистрацию на первое апреля. Пришлось уговаривать сотрудников загса менять число. Мы подумали, что такой несерьезный день для такого серьезного дела не подходит. Вскоре в молодой семье появилось пополнение — Ирина. Самое удивительное, что ее воспитанием занимались две поклонницы артиста, которые стали чуть ли не членами их семьи.

Одна даже приехала из другого города, чтобы быть рядом со своим кумиром. Предложения сниматься в х годах шли Кореневу нескончаемым потоком, и в основном это были роли положительных героев. Его любимой девушкой по фильму была одна из красивейших актрис советского кино Наталья Фатеева. Фильм был очень тепло принят зрителями и добавил еще один положительный штрих в творческий портрет актера Коренева. Но в скором времени положительные роли перестали его привлекать.

Сам он объясняет это следующим: Если бы я позволил эксплуатировать себя в этом качестве — погиб. Зритель продолжал видеть в актере только Ихтиандра и других его ролей практически не замечал. Хотя в Театре имени Станиславского, где по сей день работает актер, на его счету было несколько интересных работ: И, по большому счету, не так уж это и плохо: Слободской родился в году.

Впервые свои фельетоны и пародии опубликовал в году. В годы Великой Отечественной войны был военным корреспондентом. Широкой популярностью пользовались его сатирические сборники, особенно "Новые похождения бравого солдата Швейка". Раскиным участвовал в создании комедии "Весна" В последующие годы в содружестве с В. Костюковский родился в году.

Его пьесы ставились в театрах Москвы и других городах Советского Союза. В начале х стал работать в творческом тандеме с М. Сценарий "Несерьезные истории" включал в себя две новеллы. Главным героем обеих — молоденький студент Владик Арьков Шуриком он станет позжепопадая в различные комические ситуации, с честью из них выходит.

Например, в первой новелле он перевоспитывает некоего Мрачного типа, который с прохладцей относится к своей работе, не вежлив с дамами и. Во второй новелле Владик устраивается репетитором и готовит к поступлению в институт единственного сына любвеобильных родителей — оболтуса Илюшу, мечтавшего уехать из своей мещанской семьи куда-нибудь подальше.

Правда литературный сценарий уже сильно отличался от первоначальной заявки: А вот композитора он поменял: Богословский "Пес Барбос", "Самогонщики" и Г. Фиртич "Деловые люди"то теперь за партитуру сел летний Александр Зацепин. Зацепин родился 10 марта года в Новосибирске. Его отец был хирургом, мать — преподавателем. Родители мечтали, чтобы их ребенок получил хорошее образование. При этом отец хотел, чтобы мальчик учился какому-нибудь иностранному языку, а мать — музыке.

В итоге победила женщина, и будущего композитора определили в музыкальную школу, а для домашних занятий приобрели пианино. В 4-м классе Александр сочинил свое первое музыкальное произведение. Помимо музыки Зацепин любил и другие дисциплины. Так, одно время он был очень увлечен химией, затем поступил на курсы радистов а чуть позже и киномехаников при детской технической станции. Кроме этого, Зацепин успевал еще посещать и акробатическую секцию в 8-м классе он показывался известному цирковому артисту Евгению Милаеву, который нашел в нем хорошие задатки акробата, но мать отца посадили в году, обвинив в антисоветской агитации и пропаганде выступила против увлечения сына цирком, а он не стал ей перечить.

Закончив школу и семилетку в "музыкалке", Зацепин поступил в Новосибирский институт инженеров транспорта. Однако учеба давалась ему с трудом, чего не скажешь про музыку — Зацепин весьма плодотворно руководил самодеятельным оркестром. А затем он попал в армию. Случилось это в марте года: Зацепин сначала угодил в маршевую роту, а потом распределен в пехотное училище, где командиром взвода был Евгений Матвеев — впоследствии знаменитый киноактер и режиссер.

Но становится офицером Зацепину не хотелось — никем, кроме музыканта, он себя не. Чтобы изменить ситуацию, он во время отпуска выучился игре на аккордеоне и кларнете и, вернувшись в училище, попал в музыкальную роту. В начале х Зацепин вернулся на гражданку и поступил в Алма-Атинскую консерваторию. Закончив ее в году, он уже через год дебютировал в кинематографе — написал музыку к фильму "Мы здесь живем".

Однако широкую известность Зацепину принесла песня из кинофильма "Наш милый доктор" — "Надо мной небо синее, облака лебединые". В году появился еще один шлягер: Гайдай какое-то время колебался, но затем, когда понял, что иной кандидатуры под рукой нет, согласился. И, как показало время, в своем выборе не ошибся. С 1 июня начались фото- и кинопробы актеров на главные и эпизодические роли. На роль Владика пробовались: К середине июня число кандидатов на роли сократилось вдвое и начались интенсивные кинопробы.

Полистаем съемочный журнал фильма: Жарикова ВладикСелезневой Лида. Чекана ВерзилаСоликова прораб. Демьяненко родился 30 мая года в Свердловске. Его мама работала бухгалтером, отец всю жизнь посвятил театру. Он закончил ГИТИС, в е годы играл в спектаклях "синеблузников", после чего уехал в Свердловск, где состоял сначала в труппе оперного театра, затем — в консерватории преподавал там актерское мастерство.

Все творческие задатки и любовь к театру Александр получил в наследство от отца. А вот характер у него от матери — та была человеком замкнутым, неразговорчивым. Еще со школьной скамьи Демьяненко увлекся театром. Отец по выходным устраивал массовые гуляния в парках культуры и активно привлекал к этим мероприятиям сына.

Так же юный Александр посещал кружок художественной самодеятельности при местном Дворце культуры и, по словам многих знавших его тогда, имел неплохие успехи в сценической деятельности. Однако, когда Александр окончил школу и перед ним встал вопрос о выборе пути, он все же решил не связывать свою судьбу с театром — уж больно ненадежной в смысле заработка считалась тогда эта профессия.

Зато юристы были в почете. Эту профессию и выбрал Демьяненко. На дворе стоял год. Ровно полгода Александр исправно посещал юридический факультет, после чего внезапно понял, что эта профессия не для. И его вновь потянуло на сцену. Немалое значение при этом имело то, что несколько его старых приятелей по драмкружку среди них были известные ныне актеры Альберт Филозов, Юрий Гребенщиков надумали ехать в Москву поступать в ГИТИС.

С ними заодно в первопрестольную отправился и Демьяненко. Среди этих счастливчиков был и Демьяненко. На экзамене он играл диалог Счастливцева с Несчастливцевым из "Леса" А. Как вспоминает сам актер: Стихи, кажется, даже не спросили.

То есть сразу шел на острохарактерного артиста…" В году скромного студента Демьяненко приметили режиссеры с "Мосфильма" Александр Алов и Владимир Наумов, которые готовились к съемкам заключительной части своей трилогии до этого вышли: Демьяненко в нем предстояло сыграть застенчивого интеллигентного юношу Митю. Дебют удался, так как уже через год его пригласили в новую картину — режиссер Николай Досталь снимал фильм "Все начинается с дороги" и предложил Демьяненко роль Генки.

В процессе работы над картиной Досталь трагически погиб в автокатастрофе по одной из версий, покончил с собойи фильм завершил Вилен Азаров. В году Демьяненко закончил институт на дипломе играл судебного пристава в "Тартюфе" и был приглашен режиссером Андреем Гончаровым в Театр имени Маяковского.

Предложение это он принял с радостью, поскольку не каждому выпускнику выпадало счастье остаться и работать в Москве. В том же году он снялся в небольшой роли в комедии Г. Во-первых, именно тогда он снялся в одной из лучших своих "серьезных" картин и, во-вторых, перебрался жить в Ленинград. За несколько месяцев работы в Театре имени Маяковского Демьяненко так и не сумел обрасти серьезными ролями и откровенно скучал.

Поэтому когда хорошо знакомые ему режиссеры Алов и Наумов предложили ему сняться в очередной своей картине, Александр согласился не раздумывая, тем более что ему предложили одну из главных ролей — младший лейтенант Ивлев в фильме "Мир входящему".

Картина вышла в году, можно смело сказать, благодаря случайности. Руководство Госкино в процессе всей работы над фильмом вносило в него всевозможные поправки, резало фильм по-живому, и в какой-то момент вообще хотело его закрыть. Но этого, к счастью, не случилось.

Правда начальники на нем все равно отыгрались. Было сделано всего копий картины, и в основном их прокатывали в провинции. В прессе не было опубликовано ни одного положительного отзыва на нее, зато отрицательных появилось в избытке.

В одной из статей, например, фильм обвинили в "эскпрессионистической неправде на тему войны". В то же время за рубежом фильм "Мир входящему" получил диаметрально противоположные отзывы. На фестивале в Венеции в году он был удостоен сразу двух наград: Так имя Александра Демьяненко впервые громко прозвучало на весь кинематографический мир. Почти одновременно с "Миром входящему" на экраны страны вышли еще две картины с участием Демьяненко.

На этот раз это были произведения легкого жанра: В отличие от "Мира…" эти фильмы не имели никаких нареканий со стороны высокого начальства, успешно вышли в прокат и собрали хорошую кассу: Так имя Александра Демьяненко стало широко известно в Советском Союзе. Тем временем жизнь в столице для Александра становилась все более в тягость. Прописки у него так и не появилось, и ему вместе с молодой женой с нею он познакомился еще в юности, когда играл в драмкружке свердловского Дворца пионеров приходилось ютиться по чужим углам.

К счастью Демьяненко предложили переехать в Ленинград и работать в штате "Ленфильма". Более того, чтобы у молодого актера не оставалось никаких сомнений, в "колыбели революции" ему выделили квартиру и сразу же предложили главную роль в очередной картине это был фильм Владимира Венгерова "Порожний рейс".

За период с по год Демьяненко снялся на разных киностудиях в нескольких фильмах, однако лишь два из них можно записать в актив актеру: Именно в году в творческой карьере актера Демьяненко произошло судьбоносное событие — на него обратил внимание Леонид Гайдай. Когда ни один из кандидатов на роль Владика не устроил режиссера, кто-то из съемочной группы сказал: Он же вылитый Владик! Как расскажет позднее сам Демьяненко: Кстати, Гайдай отправился в Питер не только за Демьяненко, но и еще за одним ленинградским актером, которого он хорошо знал — Алексеем Смирновым.

Сценарий внеклассного мероприятия «Лейся русская песня»

Его он хотел попробовать на роль Верзилы вместо Пуговкина. Последнего забраковал сам Иван Пырьев, который посмотрев пробы, заявил: Три дня спустя худсовет 2-го объединения просмотрел эти пробы и поставил точку — утвердил актеров на главные роли: Правда, 22 и 23 июля тот же худсовет внезапно затеял вторичную пробу с участием Валерия Носика, который, как мы помним, тоже претендовал на роль Владика.

Но эти пробы не убедили худсовет в неправильности своего решения относительно Демьяненко. В итоге Носику эта роль не досталась он сыграет эпизодическую роль студента-картежника, сдающего экзамены в новелле "Наваждение". В тот день на территории "Мосфильма" у девятой лаборатории снимали эпизод "во дворе милиции" с участием массовки она изображала тунеядцев-алкоголиков и двух актеров: Смирнова Верзила и Владимира Басова милиционер.

Карьер песчаный — два человека…" Один из наказуемых, нетрезвый мужчина, в ответ просит, с трудом ворочая языком: Уборка улиц — три человека. Мясокомбинат…" Тут весь строй делает дружный шаг вперед, но после того как милиционер объявляет, что мясокомбинат на сегодня нарядов не прислал, тут же отступает.

Цементный завод…" Из строя подает голос Верзила: К месту назначения приехали в 7 утра, но полсмены занимались освоением площадки. После обеда начали снимать. Два часа спустя началась съемка: Верзила вскакивает на подоконник и видит, что внизу Шурик угодил в битум. Удалось снять всего лишь семь кадров, и работа остановилась из-за операторской группы: В тот же день Александр Демьяненко покинул съемочную группу на несколько дней, уехав на съемки другого фильма — "Возвращенная музыка".

Прораб водит Верзилу по стройке, даже услужливо держит его за ручку, когда тот, как балерина, балансирует на рельсе. При этом, не переставая, говорит: Верзила, обратив внимание на странный головной убор прораба, стучит по нему пальцем. И вновь возобновляет свою лекцию: Только в нем одном будет установлено газовых плит, то есть ровно в раз больше, чем было во всем нашем городе до тысяча девятьсот тринадцатого года. Вот…" 8 — 9 августа — выходные дни.

Снимали эпизоды "погоня Верзилы за Шуриком", причем, отсутствующего на съемочной площадке Демьяненко заменял дублер по фамилии Курепов. Сняли всего лишь три кадра: Дом и время в творчестве Андрея Тарковского. Исторические перемены в жизни страны после смерти Сталина принесли новое отношение к быту и частной жизни человека, что показывает кинематограф, делающий эту тему предметом своего пристального внимания.

Примечательно, что во французском кино этого периода энергия взаимодействия героя с пространством так же активно влияет на формирование внутреннего, магистрального сюжета кинопроизведения. Пути развития советского и французского кинематографа на рубеже х - х годов сближаются благодаря сходству устремлений его представителей в данный исторический момент, когда появляется возможность для взаимного восприятия, творческого диалога.

Потребность в переломе, нарушающем инертное течение современного кинопроцесса, привела молодое поколение отечественных и французских режиссеров конца х годов к своеобразному художественному бунту: И здесь, и там требовалась реформа киноязыка и киносознания. Однако и в том, и в другом случае представителям молодого кинематографа необходимо былозаново определить свои отношения с окружающим миром.

Исконные понятия, проходящие через всю историю мировой культуры и человеческого сознания, становятся предметом особого размышления на новом этапе развития искусства. Эти кинематографисты сочиняют на экране свой мир Москвы и Парижа, французской провинции и маленького города. И в каждом случае, личность героя и его мировосприятие раскрывает тип взаимоотношений с окружающим пространством, намечая образ идеала, утрату или притяжение которого он ощущает.

Во французском кинематографе в большей степени речь идет о драме, сопряженной с потерей этого идеала, призрачной погоней за его ускользающей тенью как в фильмах цикла об Антуане Дуанеле или отказом от. Трюффо роль дома передана образу города, который, тем не менее, не может освободить героя от чувства бездомья, но дарит ему ощущение воли. Таким образом, в советском и французском кино конца х - х годов образы города и дома находятся в отношениях взаимного притяжения и отталкивания, что представляет значительный интерес для исследователя.

Калика подтверждают, что призвание города и дома может быть сходным, общим. Отечественная культура второй половины х - х годов, возможно, неосознанно обращается к исконному назначению города, рожденному в Средние века как terra salva спасенное местозащищающее от насилия и произвола сеньоров.

Таким образом, сопоставление ряда произведений отечественного и французского кино конца х — х годов, в которых наиболее выразительно раскрываются образы города и дома, является плодотворной темой для исследования. Его целью становится выявление созвучия и особенностей художественного мира кинематографистов данного периода, принадлежащих к разным национальным культурам. Основной задачей исследователя является изучение панорамы взглядов этих художников на универсальные темы, связанные со средой рождения и обитания героя.

Образы дома и города позволяют рассказать о персонаже и его авторе: Эта тема затрагивает целый круг проблем, изучение которых входит в ряд задач данной работы. Тема войны тесно переплетается с темами города и дома в картинах, обозначивших перелом эпохи х, выдающихся лентах этого десятилетия: Анализ взаимодействия этих образов в данных фильмах середины х является одной их задач исследования.

Одной из задач данной работы является исследование автобиографической темы на материале творчества Ф. Сюжетом или главным структурным элементом композиции многих из этих фильмов является прогулка по городу, которая для их героев почти так же загадочна и значительна, как кругосветное путешествие.

Показателен французский вариант названия фильма Г. Воздух города, его мимолетность рождает сказки, пародии, драмы, семейные истории, смешивая трагическое и комическое, заставляет героя взрослеть. В этот период достижения отдельных видов искусства становились частью движения идей, единого стремления восполнить недавнее, слишком долгое безмолвие, взять на себя ответственность за свое время, потребностью которого станет поисквнутренних и внешних связей. Необходимость восстановления разорванныхгосударством связей между эпохами во многом определило его характер.

Обэтом впоследствии будут размышлять сами герои той поры, которые повыражению И. Искусство и литература заменили для поколения х настоящую реальность, по сути воплощая мечту о. Реабилитация Ахматовой, возможно, стала знаком и отправной точкой этого насыщенного диалога. Литературное Переделкино - его загородной аудиторией, местом долгожданных встреч и знакомств. Общение с Анной Ахматовой и Надеждой Мандельштам было для молодых художников источником вдохновения и острого переживания культурной преемственности, осознанной как необходимость не только в жизни искусства, но и в своей собственной.

Именно эти исследования в значительной степени подготовили тот смысловой и языковой взрыв, который произошел в конце х в отечественном кино. С другой стороны, сознание оторванности от мирового культурного развития направляло и ускоряло эти процессы, заставляя советских кинематографистов экстерном осваивать опыт своих зарубежных коллег.

Важно было научиться воспринимать чужое как свое - первыемосковские международные кинофестивали, недели зарубежного кино в Москве, вывоз картин на международные киносмотры, показы в Госфильмофонде современной мировой киноклассики стали неотъемлемой частью мироощущения эпохи.

Получить живое представление о движении отечественного кинопроцесса данного периода диссертанту позволили обзор и анализ теоретических статей и критических отзывов на премьеры фильмов, опубликованных в текущей печати конца хх годов. Страницы тех лет пронизаны пафосом нового времени, которое нуждается в новом подходе к драматургии и концепции героя.

В частности, в статье Я. Изучение отечественной и французской кинокритики тех лет привело к выводу о сходстве процессов, происходящих в передовой печати: Такая же ситуация чуть позже возникнет в отечественной критической и кинематографической среде. Базена позволяет глубже понять истоки нового молодого кино конца х — начала х во Франции и причины утверждения авторского подхода к режиссерской профессии.

И французские, и русские режиссеры поколения рубежа х - х годов остро ощущали свою принадлежность к истории мирового кино, составляя свой список великих кинематографистов -мастеров профессии. Кроме того, и те, и другие избирательно и настороженно относились к традиции.